《浔阳送别图》局部

　　浔阳琵琶图页 故宫博物院藏 非此次展品

　　展览还展出了传周昉《宫姬调琴图》及仇英款《听琴图》，罕见的仇英临摹宋元古画包括私人收藏的《摹李公麟莲社图》，元人王振鹏作《姨母育佛图》和仇英的《摹王振鹏姨母育佛图》，以及《倪瓒像》等。从仇英临摹的古画中，可以感受到他不停尝试不同风格、再兼容各家菁华的企图，尤其“南宋四家”马远、夏圭的画风，仇英更是倾注毕生之力持续临摹学习。

　　传周昉《宫姬调琴图》 纳尔逊·艾金斯美术馆藏

　　仇英款《听琴图》 京都国立博物馆藏

　　《姨母育佛图》 元人王振鹏作 波士顿美术馆藏

　　《姨母育佛图》局部 仇英临摹本 上海博物馆藏

　　从仇英对古画的临摹中可以看出，仇英的临摹之作并非一味地重复原作，相反，他加入了不少自己的创造，比如在前人的基础之上，合理增加更多的细节，使画面更加充实。

　　中期 嘉靖四年~二十一年（1525-1542）

　　仇英中期的作品，经常可见文徵明的弟子王宠（1494-1533）题跋诗文，故可依王宠卒年推测，这些画作的创作年代应该不晚于嘉靖十二年（1533）。目前已知至少六幅仇英作品有王宠题字，包括本次展出的上海博物馆藏《梧竹书堂图》，图中画一精舍，宽敞的书桌置于窗前，上置文具书籍，一士人半坐半卧于躺椅上，神态安详。房舍四周修竹，梧桐摇曳生姿，坡石勾皴用拖泥带水法兼干笔皴擦，再以水墨淡淡晕染，颇见浑厚。上缀以萱花、丛菊，显示出隐居的优雅情调。书幅上部有王宠、文徵明、彭年三人题诗。王宠题：“常侍风流邺下遗，英英文采曜长离。也知彩笔花生夕，应是神游艺苑时。王宠”。

　　《梧竹书堂图》轴 明 仇英作 纵148.8厘米 横57.2厘米 上海博物馆藏

　　此外，仇英的中期作品，也大致可依照他受周凤来（1523-1555）、陈官（卒于1557后）等收藏家委托创作的文献资料来左证断代，这批作品大致完成于嘉靖十九年（1540）前后。仇英便是通过和江南地区收藏家的交往，得以广泛研习宋元收藏，并将临摹所学的古代技法，转化融会而成就新意。举凡入画之文人品茶、赏琴、闲话、隐居、行旅、渔父濯足、横笛等，或为设色，或为白描，皆生动精微。仕女画企图融合唐宋以来的画风，勾画细致，姿态多样，影响深远。楼台界画更是别出蹊径，笔力清劲，傅彩精妙，已超出师承藩篱。

　　明 仇英 九成宫图  卷 31.7 × 341 cm 大阪市立美术馆藏 阿部藏品

　　“吴中四才子”中祝允明（1460-1526）、唐寅和文征明三人都曾在仇英画作上留下题字，其中又以对仇英青睐有加的文征明为最，“仇画文题”也成为当时最受藏家追捧的书画合璧经典。文徵明曾赞誉：“见仇实父画，方是真画，使吾曹皆有愧色。”

　　文征明的态度进而影响了其子侄门生，以及文氏一族庞大的朋友圈，包括文彭（1498-1573）、文嘉（1501-1583）、文伯仁（1502-1575）、彭年（1505-1566）、陈淳（1483-1544）、王守（1492-1550）、王宠、陆治（1496-1576）、陆师道（1517-1574）、王谷祥（1501-1568）、周天球（1514-1595）、许初、袁褧（1495-1573）、王穉登（1535-1612）等人都常为仇英的画作配以题跋诗文，不只使仇英作品多了书卷逸气，更富雅趣，也大大促进了仇英在苏州文化圈的名气和地位。