策展人沃尔莎（左）与杜穆索鲁

　　上周，居住在柏林的两位策展人乔安娜·沃尔莎（Joanna Warsza）与奥乌·杜穆索鲁（ vül Durmusoglu）发起了一个以“阳台”作为载体的公共项目，她们邀请了位于柏林普伦茨劳尔贝格区（Prenzlauer Berg）的约50位艺术家、作家和建筑师，在为期两天的时间里，从各自的窗户或阳台进行装置、表演等展示。这些参与者的选择并非基于他们的名气，而是他们所在的位置。策展人制作了一份普伦茨劳尔贝格区的作品地图，“人们可以从自己家的阳台、窗户或屋顶看到这些作品，也可以稍微迈出家门几步，用一种新的视角去发现那些他们平日里熟悉的角落，”沃尔莎与杜穆索鲁在回复澎湃新闻记者的邮件中写道。而对于那些隔离期中的创意工作者而言，他们的街巷就是美术馆，他们的邻居就是观众。

莉娜·玛格达莱尼与拉比·摩罗尔作品 Die Balkone

　　这一项目的全称为“阳台：生活，艺术，疫情，距离”（Die Balkone. Life, art, pandemic, proximity），这一长串的名词无疑概括了项目的意图。在关于该项目的一份声明中，两位策展人论及阳台的意义：“阳台是观察私人生活的公共光圈。它们似乎是房间的终点，但又不是。在政治史上，阳台既是开放与希望的平台，也是霸权主义的象征。”而在今天，“在居家生活备受限制的情况下，阳台成了我们由此越过便能接触世界的起点，它们是让人得以呼吸新鲜空气、享受片刻阳光的‘紧急出口’。”在她们看来，当人们的行动自由受到限制的时候，“阳台充当了日常活动甚至市民动员的独特场所”。此外，阳台也是独特的，每个建筑学派都有自己设计阳台的方式。每个人也都有自己的居住方式。这一点在当下尤为明显。

阳台艺术项目作品 Die Balkone

　　在隔离期间，柏林恰好聚集了许多文化行业的工作者，他们距离彼此并不远，却都埋头于虚拟空间，而常常“缺席”于现实生活。在历史上，柏林常常有艺术家占领运动或是“一夜展览”，普伦茨劳尔贝格就见证过社会运动的发生。这个项目不需要预算，不必筹备开幕式，没有人群聚集，而是在遵守当下法规的前提下，提议人们“迈出一步”，去寻找生活和艺术的标志，探索人与人之间的联系。“如今，一些人被迫切断自己的计划，或是远离自己所爱的人，我们走向阳台，以此‘反抗’孤立，拒绝听任病毒所带来的恐惧和一切。”她们在声明中写道。

劳尔·沃尔克作品 Die Balkone

　　艺术家劳尔·沃尔克（Raul Walch）展示了一系列蓝色的漂浮雕塑，它们在阳台上随风飘动，“隔离不意味着封闭我们的想法，”沃尔克在接受Artnet采访时说道，“艺术和艺术家永远能够找到面向公众的新方式。”奥拉夫·尼古拉（Olaf Nikolai）曾参与卡塞尔文献展与威尼斯双年展，在阳台项目中，这位艺术家制作了一件基于窗户的小作品，他将三个橘子固定在窗上，以呼应约翰·巴尔代萨里（John Baldessari）的作品《扔出三个球以保持直线》（Throwing Three Balls in the Air to Get a Straight Line）。不远处，策展人索尼娅·劳（Sonja Lau）挂出了一面旗帜，上面写着“我们是否还能再见。”艺术家莉娜·玛格达莱尼（Lina Majdalanie）与拉比·摩罗尔（Rabih Mroué）将他们所在的大楼变成了一个艺术空间，邀请邻居们一起用绘画、海报和小型雕塑来激活窗户和阳台。两人展示了一系列世界各地的阳台，这些照片来自他们的私人档案，每张照片都附有对其影响重大的某位作家的语录，例如有一张附上了来自罗莎·卢森堡（Rosa Luxemburg）的引言，“我举世为家，无论那里有云朵、鸟儿还是眼泪。”

阳台艺术项目作品 Die Balkone

　　阳台项目让人们发现了即使在隔离时期也能保持现实联系的方式。如今，这一阳台项目正计划向全球发展。策展人已经决定将该项目以开源的形式向世界各地开放，邀请其他地方的策展人们在当地举办类似的活动。事实上，除了沃尔莎与杜穆索鲁，已经有其他的一些策展人在同期发起了类似的项目。在大型美术馆均已闭馆的斯德哥尔摩，一项名为“开放的窗户”的项目正在酝酿；包括马德里索菲娅王后艺术博物馆（Reina Sofía museum）在内的多家美术馆已经开始委任艺术家们基于阳台进行创作。在疫情期间，伴随着这些艺术群体的反应，或许一种新的公共艺术形式正在诞生。