最“干净”的书作？

    在中国书坛占有极重要地位的苏轼，目前存世书法作品仅数十件，均藏于博物馆，范围也限于手卷、书帖、横披等中小字形。“《春风》这件姗姗来迟的‘大手笔’，弥补了因缺乏大幅作品而导致的苏派书法体系的不完整。”徐启雄昨天说，“数月前，一位外地收藏者带藏品来杭州找我鉴定真伪。”徐启雄透露，这幅仅存内芯、名为《春风》的中堂大轴草书高165厘米、宽65厘米，纸面发黄发暗，部分已腐化剥落，落款为“苏轼”，另有“苏轼”、“东坡居士”两方隐约可辨的印章。上书“春风宝马人在画图中”，“春风”后缺一字，其余每字高、宽在30-60厘米，最后的“中”字高62厘米。

    徐启雄介绍，苏轼为北宋“四大书家”(苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京)之首，一生诗作约4000多首，书法、绘画手迹亦很可观。其代表作《黄州寒食诗》、《赤壁赋》为台北故宫博物院收藏。徐启雄表示，现存苏轼书作中最大的字长宽只有10多厘米，而《春风》的“中”字高62厘米。同时，存世书品印章大多仅款署“轼”字，多数连名号章也没盖；而《春风》除题写名款，还有姓名章、字号章，这样款识、印章齐全的书品在苏轼现存墨迹中很少见。

    徐启雄坦言，现存的苏轼书画基本由历朝皇室、官宦等传承，保存条件较好，大多有后人的钤记或题跋、题识。《春风》作品没有后人任何题跋、补文和鉴藏钤记则更为难得。

    与拓本如同“孪生”？

    “在风格特征、笔迹、书写及组合码等诸多环节，《春风》与《念奴娇·赤壁怀古》原作真迹拓本如同‘孪生’。”徐启雄表示，鉴定书法真伪的方法一般有三种：凭经验加目测的“甄别法”；笔迹鉴定的“比对法”；运用计算机技术对字符组合进行编码、解码的“解码法”。逐一对照以后，基本确定《春风》为苏轼手迹。

    在现存苏轼书帖中，徐启雄以《春风》中9字与在苏轼部分字帖中对应的字比较，发现其字形、笔迹等很像；用“比对法”逐笔分析《春风》与各帖字形、构成特征、行笔习性、书写规律等，基本判定为同一人所作；用“解码法”，《春风》的符号特征与各帖中的字也极为相似，如“图”字的“口”状似圆圈；“中”、“人”字收笔戛然而止、了无痕迹。

    鉴于《春风》是大字草书，徐启雄再用同样的苏轼大字草书对照。但已知的苏轼大字草书《念奴娇·赤壁怀古》手迹早已消失，只有碑刻版本。其中，仅有藏于湖北嘉鱼县的东坡赤壁“坡仙亭”碑刻《赤壁》重开本苏轼拓片本。比对发现，《念奴娇·赤壁怀古》原作真迹拓本中一个“国”字的外“囗”的字形、笔顺与《春风》中“图”字，其“Ο”(圆形)特征极为相似；原作真迹拓本中“神”、“年”、“早”的最后竖笔，与《春风》“中”字“｜”(竖笔)笔形“如出一辙”。

    “苏轼书作分早、中、晚三个时期：早年姿媚，中年圆劲，晚年豪放。就笔法看，《春风》恣意挥发，气势磅礴，飘逸豪放，当属晚年作品。”徐启雄判断，《春风》应为苏轼在“乌台诗案”后被贬居惠州、海南，生活窘迫但仍受当地人热情接待后，以诗词、书画回赠所为，因此得以在民间保存。

    反对的声音认为，将这幅作品与拓本等对照并不能确证就是苏轼作品，将此幅作品与苏轼的传世手迹等细相对照，不难发现运笔、字形等方面存在的差异。“目前还是需要多位鉴定权威共同鉴定后才能真正下结论。”一位书法家说。