第十届上海双年展不再邀请先锋艺术家

第十届上海双年展不再邀请先锋艺术家


来源:新华网   文章作者:佚名

    上海双年展选择艺术家的标准

    双年展艺术家入选的标准向来为业界所关注。本届策展团队邀请的目标锁定在新生代的“学者型艺术家”参与,而这些艺术家不仅是创作视觉作品,同时叙事高手,能够借助他们的工作,探索到“精神资源”。安塞姆•弗兰克认为,“现阶段正在接洽的艺术家,他们可以说是新一代的艺术家,更确切的说是学者型的艺术家,而不是做现代艺术的艺术家,后来转变到先锋派,希望大家在这两个类型之间加以区分。本次双年展更多的作品体现不是先锋派的,而是关注的更广泛的文化层次,我将称为“精神层面”的资源。”

    安塞姆•弗兰克希望通过艺术作品可以讨论面临当下“社会工厂”的变化与选择境遇,“如果在数码化的时代,人类创造力得到进一步解放,文化氛围发生了怎样的变化?在新技术的帮助下,我们多大程度上真正参与到“社会工厂”的塑造过程当中?

    安塞姆•弗兰克需要找到在“社会工厂”变化背景性下能够传递信息的艺术家,“一方面在现代社会中我们经历标准的过程,但是另一方面主观的体验发生激烈的变化,所谓的主观上的体验,就是艺术、艺术,和文化生产的整个过程。需要讨论的是从艺术到新科技之间过渡的当中,不同方面所扮演的角色”。

    安塞姆•弗兰克认为策展人需要把握艺术家所带来地震般的“变革力量”,“策展人的工作,不仅仅是展示艺术作品,展示艺术界最新的动向。而更重要的程度是,向人们展示艺术发展的不同层次和框架,还有艺术家作为同事之间彼此拥有的想象力,换句话说,在给定的时间里,这么多不同国家的艺术家,感兴趣的话题和兴趣点、共同点就那么几个,而且艺术家所能力带来变革力的力量,就像发生地震”。

    从艺术到新科技之间:主观体验的激烈变化

    为了让本届上海双年展主题“社会工厂”,作为总策展人安塞姆•弗兰克不断穿梭在“技术创新与如何进行社会重构”的多元化文化审视中,在阐释展览“自我的工厂:铭文与文明”单元中,他举了一个硅谷的例子,试图很好的解释今天艺术所能承担的社会“角色”。安塞姆•弗兰克认为,“硅谷的价值在于,一方面当代社会渴望自我表达的生活方式和形象在这里被设计,并且通过商品的形式被传播到世界各地。另一方面,硅谷还有另外一个作用,人们有一种梦想,希望通过数据分析、系统分析,和网络的技术,对现代社会进行管理,硅谷在一定程度上也帮着人们不断完善这个梦想,硅谷作用在于用一种社会技能学的方式试图对社会进行管理。硅谷的例子,不难理解当代算法,其实是’社会工厂‘的一种呈现形式。问题现在有这么多技术,技术有多大程度,会我们允许对社会进行有效管理和治理?”

    安塞姆•弗兰克希望借助双年展所设置的“问题和提议”,折射出社会发展的不同层次,能够真正让本次双年展策展的框架”思想”最后转化为落地的”展示”,从而探讨“社会工厂”下新的社会管理方式。他和他的上海双年展团队正在思考的艺术现实命题是,“有朝一日,像过去的社会呈现的一种形式,是在社会包容和排他性方面进行斗争,这种斗争是剧烈的过程,是过去的方式。在未来有了技术的支持之下,是否激烈的程度可以有所缓解?而取而代之的是,在微观的程度上不断通过技术进行调节,对社会进行管理。在未来是否可以利用创新性的方法和原理,来进一步的社会或技术创新?”

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